ＬＰレコード礼讃 | ハンプトン・ホーズ

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I'm All Smiles ～Hampton Hawes

タイトル	アイム・オール・スマイル（I'm All Smiles）
アーティスト	ハンプトン・ホーズ（Hampton Hawes）
レーベル／番号	コンテンポラリー（Contemporary） ,S7631

ハンプトン・ホーズ（Hampton Hawes）のライブ録音のＬＰレコードをもう一枚。『アイム・オール・スマイルズ（I'm All Smiles）』。ジャケットの右上をよく見ると、値札の片割れだろうか、タックインデックスがベタッと貼られている。中古レコードで稀にみかけるが、無理にはがそうとして破けてしまった経験があるので、そのままにしている。しかし、ハンプトン・ホーズが気の毒に思えてならない。いつか除去にトライしたいと考えている。

上はジャケット裏のタイトル＆共演者＆演奏プログラム。コンテンポラリーで見慣れている四角い枠で囲まれたデザインとは異なる。レッド・ミッチェル（Red Mitchell）のベース、ドナルド・ベイリー（Donald Bailey）のドラムのトリオ構成。１９６６年４月３０日と翌５月１日の２日間、ロサンゼルスの「Mitchell's Studio Club」でのライブ。この時の録音は別アルバム『ザ・セイアーン（The Seance）』にも収録されている。

冒頭の曲がアルバム・タイトルの『アイム・オール・スマイルズ（I'm All Smiles）』。Ｂ面の最初が『ザ・シャドウ・オブ・ユア・スマイル（The Shadow of Your smile）』と、スマイルで韻を踏んでいる。『ザ・シャドウ・オブ・ユア・スマイル』は、１９６５年の映画『いそしぎ』のテーマ曲としてアカデミー歌曲賞を受賞した美しいポピュラー・ソング。本アルバムのなかでもクライマックスにあたる演奏と言える。

右下に、丸囲みのＰ（著作権）マークに続き「1973 Contemporary Records, Inc.」という表記がある。となると、本盤はレコーディングから７年後の１９７３年に発売されたと考えられるが、後述のレコード番号と矛盾しているようで悩ましい。

ジャケット裏に、ライブハウスらしい演奏風景の写真も掲載されている。

内周の刻印は、左からＡ面が「LKS-323-D1」、Ｂ面が「LKS--324-D1」と、ステレオ通算１６２枚目のアルバム。「D1」の表記から、ＡＢ面ともオリジナルのファーストプレス。すると、本盤の初回リリースは、レコーディングから７年後の１９７３年なのだろうか？それとも、最初のメタルマスター、またはスタンパーが長らく保管されていたのか？

おなじみの私のバイブル、山口克巳著『ＬＰレコード新発見』（誠文堂新光社）によると、同じカッティングでも、レコードの重さが違う、レーベルの色が違うなど、プレス工程の異なる盤が存在するという。本盤も、最初のカッティングマスターが長く使い回されプレスされたと考えるのが妥当な気がする。

また、コンテンポラリーのレコードは、ファーストプレスの「D1」でなくても、「オリジナル盤」の表記で中古レコード店に並ぶことが普通である。ジャケットの「TECHNICAL NOTE:」を参照していると、時代が下るにつれ、カッティングの機器も技術も向上しているのが分かる。「ファーストプレスでなければオリジナル盤ではない」という考えもあるが、レコード番号に「LKL（モノラル）」「LKS（ステレオ）」のプレフィックスがあれば、品質管理に信頼の置けるコンテンポラリーでカッティングされたレコードに間違いないので、オリジナル盤として売られることについて私に異存はない。

前ページの『オータム・リーヴス・イン・パリ（Autumn Leaves in Paris）』は、かなり変わったライブ録音と紹介したが、本盤の録音はオーソドックスで安定感がある。中央にハンプトン・ホーズのピアノ、左にドナルド・ベイリーのドラム、右にレッド・ミッチェルのベース。演奏の内容は『オータム・リーヴス・イン・パリ』以上に、ビル・エヴァンスにも通ずる印象派の演奏を聴かせてくれる。彼のピアノと、レッド・ミッチェルのベースとの競演は、インタープレイと称するにふさわしい。

３回に分けて、ハンプトン・ホーズのアルバムを６枚紹介してきました。初回の『トリオ１』『トリオ２』には共通点が多いが、彼を知らない人が、それぞれブラインドで聴かされたら同一人物の演奏とは、とても考えられないはずである。彼の演奏は出来不出来が激しいという評価を下す評論家もいるが、少なくともこの６枚に関しては、いずれも高いレベルにあり、彼の奥深さを印象づけてくれる。

［参考文献］

・山口克巳著『ＬＰレコード新発見』（誠文堂新光社、2005）

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